Aslan Hepgür'ün 10 farklı keman taksiminin makamsal ve teknik analizi = Authority and technical analysis of the violin taksim's performed by Aslan Hepgür in 10 different modes

Abstract

Yapılan bu çalışmada, Klasik Türk Müziğinin önemli keman icracılarından olan Aslan Hepgür'ün keman icrasındaki tavrı 10 farklı makamda yapmış olduğu taksimle ele alınarak değerlendirilmiştir. Bu çalışma betimsel tarama modeli kullanılarak yapılmıştır. Hepgür'ün keman icra ederken tekniğini kullanış biçimi ve uygulamış olduğu süslemeleri de ayrıca ele alınarak değerlendirilip taksimler analiz edilmiştir. Hepgür, Türk müziğinin yapısından çıkmayarak ve kendine has müzik cümleleri kuran, genellikle uzun yay ve uzun sesler tercih eden, sazına olan hâkimiyeti ile keman üzerindeki zor olan bazı müziksel cümleleri tereddütsüz ve anlaşılır bir şekilde yapması onun tavrında ön plana çıkan en önemli özelliklerindendir. Hepgür icra etmiş olduğu taksimlerde uygulamış olduğu nüans ve süslemeler genellikle çarpma, glissando, vibrato gibi Türk müziğine özgü teknikleri kendi icra tavrına has bir biçimde kullandığı duyulmaktadır. Yapılan taksimlerde öncelikli olarak taksim notaya alınmış, daha taksimin makamsal analizi yapılmış, son olarak da icra tekniği analizi gerçekleştirilmiştir. Taksimlerde geleneksel icra tavrıyla birlikte, batı müziği keman icrasında kullanılan modern teknikler kullanıldığı da tespit edilmiştir. Bunun en önemli sebebi Aslan Hepgür'ün gençlik yıllarında Ankara'da aldığı batı müziği keman dersleri olduğu anlaşılmaktadır. Aslan Hepgür'ün sosyal medya ortamlarında da bulunan Kürdili Hicazkâr, Nihavend, Hüseyni iki taksim, Muhayyer, Hicazkar, Hicaz, Isfahan, Rast ve Mahur taksimleri incelenmiştir. Hepgür'ün yapmış olduğu 10 farklı makamdaki taksimin, Türk müziğinin makam anlayışına göre icra edildiği ve keman icrası olan Hepgür'ün yapmış olduğu icralarda kendine özgü bir tavrı olduğu sonucuna ulaşılmıştır.

In this study, Hepgur who was one of the important performers of Classical Turkish Music, has been considered and evaluated with his improvisation of 10 different modes in violin performance. This study has been done with using the descriptive survey model. Also were evaluated and the taksims were analyzed with Hepgur's used his technique while playing the violin and the ornaments he were applied.One of the most important features of Hepgür's attitude is that he does not go out of the structure of Turkish music and creates his own musical sentences, generally prefers long bows and long sounds, and makes some difficult musical sentences on the violin without hesitation and intelligible. It is heard that Hepgür uses the nuances and ornaments that he has applied in the taksims that he has performed, generally using techniques specific to Turkish music such as percussion, glissando, vibrato, in a way specific to his performance style. In the improvisations, firstly, the taksim was notated, the modal analysis of the taksim was made, and finally, the performance technique analysis was carried out. It has also been determined that modern techniques used in western music violin performance are used together with the traditional performance style in Taksims. It is understood that the most important reason that; Aslan Hepgür took western music violin lessons in Ankara during his youth.The Kürdili Hicazkar, Nihavend, Hüseyni two taksims, Muhayyer, Hicazkar, Hicaz, Isfahan, Rast and Mahur taksims that are also found in Aslan Hepgür's social media environments were examined. The Kürdili Hicazkar, Nihavend, Hüseyni two taksims, Muhayyer, Hicazkar, Hicaz, Isfahan, Rast and Mahur taksims that are also found in Aslan Hepgür's social media environments and all of them have been examined. It has been concluded that the 10 different makams performed by Hepgür was performed according to the understanding of Turkish music, and Hepgür, who is a violin player has a unique attitude in his performances